地狱少女 革命片

靠一纸婚约耗着的夫妻游戏，地狱少女如何挽回高品质的婚姻关系？这是一套长期被围观的奥数题。

本片的立意無疑比一般講述母女關係的電影更為高深，在探討母女關係之餘還加入政治隱喻，地狱少女提升了這個女性題材的表意層次。該片最大看點是找港台的金燕玲和大陸的郝蕾兩代強有力的女性演員來演繹這段劍拔弩張的關係，一邊是金燕玲的方法派演技，她用張揚的演繹精準地抓住情感外露的母親歇斯底里的本性；另一邊是郝蕾的學院派演法，她也很好用隱忍式的處理演出寡言少語的女兒內心壓抑不滿的一面。可惜儘管不同表演風格的碰撞雖然饒有趣味，但導演用大量台詞推進情節發展的手法顯得笨重，地狱少女使得觀眾難以通過演員的內心戲和肢體語言去體會角色的真情實感，地狱少女可以看出導演在敘事手法上的不自信和不成熟，而且母女之間的關系雖然加入國家與個人的隱喻，但放進政治隱喻無疑也破壞了母女日常生活關係的敘事，沖淡了苦心構建的核心主題。

中午听吴文光老师的纪录片论坛，说到坚决剪掉片子里自己的介入。但周浩给了我另一种解答，他的介入是真实的一部分，地狱少女就像他自己说的：创作者本身就是原罪。无论如何都拒绝不了介入的话，不如坦诚一点。被拍者有演的成分，拍摄者又何尝不是。没有任何作品可以去掉导演本身的意识吧，多想隐藏都是骗自己

就那么简单的事，非要扯上感情戏和救赎，地狱少女还有不断提起的Change，你兄弟替你死了你没事，你准备远走高飞的钱扔了没事，一个出卖你的女人就撩到你了，丝毫没看出来爱的多深，一看导演是麦克格雷，原来是给自己安排的独角戏…

相比当下这些恶搞的剧，至少搞笑的不让人觉得恶心啊。穿帮太多了，导演不如先拍系列剧集，地狱少女最后修炼到尾再拍电影啊，把社会问题搬到古装剧挺有创意让人看着也不是特别烦。再多年努力就好了。