不扣钮的女孩 奇幻剧

4.5 不算是一部就事论事的简单类型题材，而是通过这个题材，一路穿过德国历史的黑暗长河，抵达了比同类电影更为深刻的高度；在奥斯维辛黑暗中的他直接被送入了另一种形式的无尽囚笼，不扣钮的女孩继续经历着1945年的黑暗、1957年的黑暗、1968年的黑暗，正如人类登上月球看到的是一个荒芜的世界，175号法条界定的罪名被取消之后，他看到的是仍然活在黑暗中的同类，一声声撕心裂肺的唤着爱的名字，数十载以来每个时代火柴划过的微弱的亮光照亮的意志，他的坚守，对他们终将自由的信念，不扣钮的女孩终于在此时此刻彻底崩塌；别总是说此类题材评分总会被抬高，就算不论本片本身的质量，不扣钮的女孩也不论何种取向，每一部为少数人群振臂高呼的电影，本质上都是每个人基本权利的呼吁；佩措尔德没有看错人，他的御用前途不可限量

笑到吐，抛去烂俗的校园恋爱，不扣钮的女孩其实唱的很好听剧情也很好笑，不扣钮的女孩每个人都很可爱

6.5，不扣钮的女孩整体不如第一部，驼背人走马灯、不停换台的电视机、自己会动的玩具车都没有第一集那些点子吓人，运动长镜头跟第一部差不多，调度更复杂一些，不过稍微有点腻了，不扣钮的女孩整体伦敦环境和年代感的构建还是比较成功的，不扣钮的女孩虽然整个事情是真实事件改编的，但总是感觉真实事件跟鬼片整体基调还是不太搭，所以我对招魂系列一直没有潜伏那般喜欢就在这里。

陆很烂，这部则是让我想死的超杰作，它被表现的基础部与陆同等强力疯狂可畏的情况下还多出了①被表现的升弧部，不扣钮的女孩不是金灿灿成功而是有深度的真正悲剧(有深度的虚假悲剧则是各种艺术片与所谓精神情感，它们没有耗竭人真正的意志因此过早回归这四字时在玷污之，而陆又是没深度的真正常剧)，②表现，荷索的摄机从来不是那些像被箭射死还安慰自己箭都是恐惧幻象的片中神父那样的精神情感艺术家们的视觉摄机，该现实主义者的设备从来是触觉乃至真实质料的，<黑暗与沉默世界>贴着铁树穿行如同聋哑盲人抚摸世界时的跌撞混暗，本片越轴环绕近远飘忽于眉心如同空气微粒中的蛇头或暗箭之弦在伺机，声音的嘈杂或白噪是两种陷阱，乐器的选择比陆好太多，剪接缺省掉死/爆/变前或时的主体气力挣扎或反应，而无声惨死。吞噬感。在一切变得复杂之前，现实主义就是理想主义

如果没有这次日本大地震，或许就和这部电影错过了，也或许在漫长悠远的长镜头中我也失去耐心看完了。但是所幸。从太阳雨到桃树到风雪到军官到富士山到食人魔到梵高到水车村，每一个不扣钮的女孩仿佛都是人生的一种预言和人生的一种寄托，黑泽明80高龄的作品，当中对人生和世界的参悟几乎无所遁形。