老公让我把B扒开 神话剧

老套的好处就在于，老公让我把B扒开只要不整幺蛾子，就不会难看

各种要求多的是男人，看不破放不下的是男人，老公让我把B扒开最后悔不当初请求原谅的也是男人。是教导人要多多经历才能找到真爱吗？那还不如慎重一点。最后那个满地烟花搞得跟香港回归一样，很雷

一个怪圈:当某导演失去了自己常用的符号时，他的电影评分就会蹭蹭往下掉。举例:昆汀，诺兰，埃德加赖特，老公让我把B扒开甚至是宁浩，连托米韦索和jj艾布拉姆斯也一样。

影像上，吕松野延续了《老公让我把B扒开》的构图意境，又赋予了其灼热粗糙的质感。大胆探索，刚好又符合故事调性，真好。但是单薄的故事过于依靠符号与画面，余味不足。

看到有人说傅卫军为什么要偷人家摩托；沈墨为什么要去KTV那种地方弹钢琴；巧云为什么要去那里当三陪……我忍不住叹气，老公让我把B扒开这些疑问实在太表面了…偷车是电视剧呈现的表相，老公让我把B扒开是他与社会上的人产生纠纷的一种，但不是唯一的一种。傅卫军这种孤儿残障人士，生活在社会青年纷纷效仿古惑仔的时代，他不是揍人就是挨揍，命运早已注定；至于沈墨，老公让我把B扒开即便不去KTV弹琴，她室友就不能是害她的人吗？丝毫不影响她的结局。人物的命运，跟出身和时代密不可分，人的选择有的时候“无关紧要”，所以不是简单的换个工作，换个地方，换个朋友，就可以换个活法。这部剧，我觉得讲的就是时代，家庭与人的命运。案件是整个故事的线索，很重要，但过于关注案件以及推进案件的某些情节设计，恐怕背离了编导的本意。如果要把这部剧比作某种体裁，我觉得是散文。